WV 2025 – 70 bis 77
Folded Time
An installation by Jorinde Voigt
for the Grand Entrée of Freshfields Frankfurt
Everything here moves between heaven and earth: body and material, colour and movement, thought and form. The world in its manifold states of matter. An affirmation of the omnipresence of the living. Presence as a universal principle of time and space.
Among these elements, Jorinde Voigt has created a room-enveloping commissioned installation for the Grand Entrée of Freshfields Frankfurt. Baroque and minimalist, concave and convex. As delicate as a pebble skimming the water’s surface, with meandering loops that continue without end, spreading into small waves, like curves in the soul. And with the force of a fearless conceptual artist able to turn a high-rise entrance hall into a landscape of intellectual and sculptural grandeur. The work embodies Leibniz’s idea of an analogy between the foldings of matter and those of sensation. A foyer as an unending play of foldings and unfoldings, curves, arcs, and undulations, reflections of time, and of inner life.
Close to the Frankfurt sky, a total work of art has come into being, uniting sculpture, painting, drawing, sculptural furniture, and architecture. It accords with Voigt’s multimedia oeuvre, and, for the first time in Frankfurt, flows into a single space. The unity of the arts is itself a Baroque concept. Form is function, and function is form—unyieldingly equal. No medium is given precedence; all merge into a totality, part of a universe in which nature and humanity condition one another and are linked through communication. Every curve and fold of the works animating this space is a vibration, a sound. Indeed, Voigt’s art springs from a musical understanding of the world and unfolds as a composition conceived in the manner of a score.
In her early drawings, the Notations, she developed pictorial spaces and her own visual codes, unfolding the world through a graphic-philosophical process that revealed its underlying conditions: distance, velocity, orientation, frequency, sound, rotation, temperature, and more—and reveals their simultaneity. At her core, Jorinde Voigt is a performative drawing artist. The line is her most natural form—an urge. “There is hardly a more authentic or immediate form than the hand-drawn line.” (Jorinde Voigt) Her artistic sensibility is Leonardesque: without the Renaissance master’s detailed anatomical studies of the body, his painting would have been unthinkable. What counts here, in the Frankfurt work, as a fold is essentially a compressed line seen from above that leads into infinity. Every point along the line contains information; through the act of folding, new neighbourhoods of information arise. Curves store time. Folds are wealth, an archive of stored time and a fixing of the present. The Baroque defines the fold as a fold into infinity. It lies between body and space. It conceals the body and at the same time reveals its nakedness, the hidden, to bring the inner to the fore. As in Bernini’s Ecstasy of Saint Teresa.
“I am that which I behold.”
The “Jorinde Voigt principle”, the genesis of her artistic process, is the localisation of being through perception. This principle lies between the classical Neoplatonic concepts of the Renaissance that defined the free artist. Where the invisible idea once preceded the visible disegno, Voigt inverts the order: from artistic and physical experimentation arises disegno, leading towards idea, the concept. Voigt penetrates phenomena to make them intelligible to herself and to gain knowledge. Her engagement with material is always bound to the body and its movement. A gesture reaches only as far as the arm as her movement on the scaffold when painting the large wall work Continuum for this entrance allows. Over two years, the artist worked with a personal trainer to approach her aspiration of drawing an infinite line, without ever interrupting the movement.
The commission is preceded by close observation of the surrounding nature: the tones of the sky, the motion of clouds, the river, the region’s stones, the materials and their colour nuances. Often the vantage point is that of a person on the 29th or 30th floor of Tower 1 in the FOUR complex. Viewpoints of a city. From this wealth of aspects she draws a spectrum of colour that sets the tones of the works. They range from the soft pink of dawn to the silver of foam, from the green-blue depths of the water’s depth to the Apollonian gold of light.
Eternità
(Italian; in German: “Ewigkeit”) denotes a state or condition without end.
From her observations of wave movements, the artist derives abstracted forms for sculpture and wall painting, and also for the sculptural furniture. The sculpture was preceded by countless paper studies of soft, V-shaped wave folds, interlaced until they reached the final form of Eternità. Through this sustained work on paper, bodily movement and time are inscribed in the sculpture from the outset. The process follows the principle of infinite variation, familiar from twelve-tone music. Eternità, a monumental yet weightless form in fine metal, hovers above the reception desk. It is one of many possible variants. At the same time, it is anchored in the space of everyday life: social, environmental. It hovers like a dancer before the city as stage set, tangible and immediate, drawing the viewer into the performance.
Continuum
Facing the sculpture at the other end is Continuum, a monumental, wall-spanning work created in situ. Water folds appear as oscillations in oil pastel, with depths in pure pigment and highlights in pure gold, fusing drawing and painting and merging architecture and art into a field of folds that binds the space.
“It’s a rhythmic, performative notation upon the wall, without prior sketch. Through writing into and over one another, interferences arise. The gestures of drawing gain their dynamic from observing water and sky, and from the evolution of notation itself. In the performative notation, all origins, themes, and conditions merge into an autonomous hybrid, highly complex and, in essence, infinitely extendable.”
(Jorinde Voigt)
For the space between sculpture and wall painting, Voigt designs functional furniture—bar, counter, sofa—as usable, pleasurable sculptures. Extending her recent series of sculptures, the Dyads, two forms meet again here, now in different materials: a curved, wafer-thin slab of rose quartzite paired with the pink of Eternità, supported by the silvery mirrored folds of polished stainless steel beneath. Altars, infinitely seductive, sensual. The mirrors absorb everything in the room and return even more to it, a prism.
From above, the stone slabs recall hybrids of riverbeds, weather patterns, currents, and winds, stones of a ford smoothed by water over centuries: the very dynamics Voigt had studied beforehand. The folds spring from a curved line; drawn upward into the vertical, they become three-dimensional space.
Fibonacci – Sofa
Everything in the entrance is gathered by the elegance of the dark-blue velvet sofa, a modular architecture in itself and the embodiment of a generous gesture of hospitality. It can open out playfully to populate the hall as a whole or in parts. Tactilely irresistible, doughnut-shaped semicircles that, geometrically derived from the Fibonacci sequence, can continue without end and reform. All lines lead into the firmament, humanity in the flow of perception, artistic grandeur in motion.
Text by Juliane von Herz
Fotos by Wolfgang Stahr
Potential
Bodengemälde im Parkettfoyer der Hamburger Staatsoper
Permanente Installation seit September 2025
Jorinde Voigt, 2025
WV 2025-078
Die Arbeit von Jorinde Voigt für das Parkettfoyer der Hamburger Staatsoper versteht den Raum als begehbare Partitur und entwickelt das Bodengemälde in enger Beziehung zur bestehenden Architektur. Deren räumliche Struktur wird nicht neutraler Hintergrund, sondern als rhythmisches Element aktiv in die Gestaltung einbezogen.
Die farbliche Überschwemmung des Foyers entfaltet dabei eine strömende Wirkung über den Innenraum hinaus und setzt einen Impuls in die Stadt Hamburg. Die innerhalb der Malerei verorteten Markierungen zur Beschreibung von Rotationen, Richtungsverläufen und Spurwechseln erinnern an einen Sportplatz, ein Spielfeld und beziehen sich auf
unsere intersozialen Begegnungen, deren Kultur, auf Aggregatszustandswechsel, auf Oszillierendes und Diffundierendes.
Voigts Bodengemälde macht das Foyer zu einem Ort des Durchquerens und Verweilens, in dem Kunst, Architektur und Publikum in wechselseitigen Rhythmen miteinander agieren.
Presse
IDEAT Magazin – Coole Inszenierung: Das neue Foyer der Hamburgischen Staatsoper von Andrea Bierle
Phoenix (Texas)
Jorinde Voigt
Houston, April 2024
Bleistift, Latex-Matt-Wandfarbe für Innenräume, 24 Karat Gold
Pencil, Interior Architectural Latex Matt Wallpaint, 24 carat gold
2,25 m x 6,67 m
88.58 x 262.6 inches
Unikat / unique
On site
WV 2024-032
Fotos: Anthony Rathbun
KONZEPT Vertical Axis Houston, Jorinde Voigt 2019.pdf
KONZEPT Vertical Axis Houston
Jorinde Voigt, 2019
Denkt man die vertikale Achse vom Standpunkt des stehenden Menschen weiter, so kann man ihre Ausdehnung sowohl bis zum Mittelpunkt der Erde als auch bis in die Unendlichkeit des Alls imaginieren.
SPACE VI Intergalaktischer Raum: Netzstrukturen
SPACE V Interstellarer Raum: Wolke, Welle, Wirbel
SPACE IV Interplanetarer Raum: Staub, Wind, Plasma
SPACE III Erdnaher Weltraum / Geospace: Van-Allen-Gürtel, Torus-Shape, Schutzschicht
SPACE II Kármán-Linie: Beginn des Weltraums
SPACE I Erdatmosphäre/Meeresspiegel: Luftverkehr, Geschwindigkeiten, Vehikel, Horizont
HUMAN I Atem: Vertikale auf Lungenhöhe in Handlänge, räumliche Ausdehnung
HUMAN II Maß des Körpers: Körpergröße, Körperbreite, Mittelachse
HUMAN III Raumkontakt: Schwerkraft, Kontakt zum Boden, Architektur, Topographie
HUMAN IV Sinne: Raumwahrnehmung und Energieaustausch mit Umgebung, Hören, Riechen, Schmecken, Sehen, Tasten, Temperatur, Schmerz, Gleichgewicht,
Körperempfinden
HUMAN V Rhythmus: Wahrnehmung der Rhythmen der Organe, Tageszeiten, Jahreszeiten
HUMAN VI Imagination der vertikalen Achse
EARTH I Topographie, Horizont, Beschaffenheit der Erdoberfläche
EARTH II Erdkruste, geologische Beschaffenheit: Wasser, Öl, Gestein, Metalle
EARTH III Oberer Erdmantel: Konvektionsbewegung, Hitze, Vulkanstrukturen
EARTH IV Unterer Erdmantel:
EARTH V Äußerer Erdkern: Lava, Nickel, Eisen, Elektrische Ströme, Magnetfeldbildung
EARTH VI Innerer Erdkern: feste rotierende Metallkugel aus Eisen und Nickel, Superrotation
-Italo Calvino – Unsichtbare Städte: Beschreibung von unterirdischen Seen und Ingenieurswerk welches diese anzapft
-Cy Twombly – In Houston: Kreide auf Wandfarbe, kreisende Linien, verwischt und doppelt oder einfach; das Malen, als ob man in jedem Alter gleichzeitig wäre (Verweis auf Zeitachse)
-Joseph Beuys – Tafelbilder: Grün als Hintergrundfarbe, muss die direkte durchschnittliche Farbe der wahrgenommenen Natur außerhalb bzw. In den Sichtachsen des Raumes im MDI
-Jorge Luis Borges – Das unerbittliche Gedächtnis: „…Jedes optische Bild war verbunden mit Muskel, Wärmeempfindungen, usw.“ (S. 100); „…Ich bin die Wiese auf die ich schaue…“
Technische Ausführung:
Verschiedenfarbige Kreide auf Tafelwandfarbe.
Zeichnerische Bearbeitung entlang der m folgenden beschriebenen vertikalen Achse in 18 Figuren.
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SPACE VI Intergalaktischer Raum: Netzstrukturen
Der intergalaktische Raum ist der Raum zwischen Galaxien. Der größte Teil des Universums ist intergalaktischer Raum.
Das intergalaktische Medium besteht hauptsächlich aus ionisiertem Wasserstoff-Gas/-Plasma (HII), also gleichen Mengen freier Protonen und Elektronen.
Filmende
Voids – Sechseckstrukturen / Wabenstruktur
Superhaufen
Galaxiehaufen
War.-Hot Intergalactic Medium
Grosser Attraktor
„….Dort, wo Gas von den Filamentenstrukturen des WHIM in die Knotenpunkte der kosmischen Filamente strömt, heizt es sich noch weiter auf und erreicht Temperaturen von 107 K bis 108 K, manchmal auch darüber. Dieses intergalaktische Medium wird Intracluster-Medium (ICM) genannt. Es ist durch seine starke Emission von Röntgenstrahlung beobachtbar….“
„….Die Materieverteilung des Universums ähnelt astronomischen Beobachtungen und Simulationen zufolge auf großen Skalen einer Wabenstruktur, die durch Filamente (Materieansammlungen) und die dazwischenliegenden Voids (Hohlräume) gebildet wird. Als Filamente (von lateinisch filum „Faden“) bezeichnet man die fadenförmigen Verbindungen im Universum zwischen Galaxienhaufen und Superhaufen mit einer höheren lokalen Galaxiendichte um riesige Hohlräume (Voids) herum. Voids (englisch für Lücke, Leerraum) sind in der Astronomie und in der Astrophysik riesige Leerräume zwischen den größeren Strukturen des Universums….“
Die nähere Umgebung des – die Milchstraße beherbergenden – Virgo-Superhaufens; man sieht etliche Voids zwischen Filamenten und SuperhaufenRegionen mit über- und unterdurchschnittlicher Materiekonzentration, nämlich Galaxienhaufen und Voids. Während von Galaxienhaufen eine anziehende Kraft in Richtung dieser Materie ausgeht, sorgen Bereiche mit zum Durchschnitt fehlender Masse für mangelnde Anziehung in Richtung des Voids und damit für eine resultierende Kraftwirkung in die Gegenrichtung.
Gravitationskräfte und Kraftwirkung
Die bisher direkt beobachteten Voids haben meist einen Durchmesser im Bereich von 100 Millionen Lichtjahren. Der bislang größte Void, der 2007 entdeckt wurde, ist der Eridanus Supervoid. Er hat mit einem Durchmesser von etwa einer Milliarde Lichtjahren etwa das tausendfache Volumen der üblichen Voids.Das kosmische Netz | Diese detaillierte Simulation der großräumigen Strukturen im Universum entstand im Rahmen der Illustris-Simulation. Die Verteilung der Dunklen Materie ist blau und die des Gases orange dargestellt. Der abgebildete Bereich hat eine Kantenlänge von 300 Millionen Lichtjahren. Deutlich zu erkennen sind die filamentartigen Materieansammlungen.Struktur des Universums
Materieeinfall auf die Filamente | Simulationen von großräumigen Strukturen im Universum zeigen, wie Materie auf die filamentartigen Verdichtungen einfällt. Die spiralartige Bewegung führt dazu, dass die Rotationsachsen von entstehenden Galaxien bevorzugt entlang der Filamente ausgerichtet sind.
Interstellare Gas- und Staubwolke mit einer Länge von ca. einem Lichtjahr[6]
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SPACE V Interstellarer Raum: Wolke, Welle, Wirbel
Interstellare Raum bezeichnet den Raum innerhalb einer Galaxie zwischen den Astropausen der Sterne
Interstellare Materie + galaktisches Magnetfeld
Hier entstehen Sterne, Sternenwinde und Supernovä geben wieder Materie in den interstellaren Raum ab.
Interstellare Woleken
Urwolke, unser Sonnensystem ist aus solch einer Urwolke entstanden.
Bugstosswellen, Stoßfronten, Bugwelle
Teilchendichte 10hoch6 – 10hoch12 Teilchen pro Kubikmeter
Die Heliosphäre unter dem Einfluss des interstellaren Gases
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SPACE IV Interplanetarer Raum: Staub, Wind, PlasmaWeltraum zwischen den einzelnen Planeten des Sonnensystems
Interplanetarisches Medium, Mischung aus Plasma, Teilchen des Sonnenwindes, Staub und Kleinkörpern
Interplanetarer Staub
Sonnenwind
Magnetfeld der Sonne Interaktion Sonnenwind und Magnetfeld der SONNE, ca 5 Partikel/ cm3
Heliosspäre
Heliopause
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SPACE III Erdnaher Weltraum / Geospace: Van-Allen-Gürtel, Torus-Shape, SchutzschichtErdmagnetfeld
Schutz vor Sonnenwind und Teilchenstrom
Weltraumwetter
kosmische Strahlung
Milchstrasse
Van-Allen-Gürtel
Innere Bereich des Magnetfeldes ist Plasmasphäre
60.000km Sonnenseite
600.000km Nachtseite
Die Magnetosphäre schirmt die Erde gegen den Sonnenwind ab: Auf der Tagseite entsteht eine zusammengepresste Bugstoßwelle, auf der Nachtseite ein langer Magnetschweif.
≈
Plasmasphäre (7) innerhalb der MagnetosphäreVan-Allen-Gürtel Torusförmiger Strahlungsgürtel, harte ionisierende Strahlung
Variabilität
torusförmige Plasmasphäre
Raumstation ISS 400km Höhe grösstes außerirdisches Baumwerk der Menschheitsgeschichte, Kooperation von 16 Staaten + Raumfahrtagenturen. Immer noch im Erdorbit. Alle 92 Minuten 1 Erdumkreisung
110 x 100 30 cm
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SPACE II Kármán-Linie: Beginn des Weltraums
80/100 km
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SPACE I Erdatmosphäre/Meeresspiegel: Luftverkehr, Geschwindigkeiten, Vehikel, Horizont
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HUMAN I Atem: Vertikale auf Lungenhöhe in Handlänge, räumliche Ausdehnung
Die Achse des Atems
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HUMAN II Maß des Körpers: Körpergröße, Körperbreite, Mittelachse
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HUMAN III Raumkontakt: Schwerkraft, Kontakt zum Boden, Architektur, Topographie
Die Wahrnehmung der eigenen Schwerkraft.
Die Schwere in den Händen
Die Schwere in den Füßen
Anmerkungen Adrian Porikys: Der moderne Mensch findet sich nur noch selten an einem natürlichen Standort wieder. Zumeist steht er in einem von Menschen architektonisch gestalteten Raum. Er steht auf Boden eines Raums oder im freien auf dem Gehweg, auf der Straße. Auf Beton, auf angelegter Wiese, auf festgefügten Sand, auf angelegten Steinen, auf Asphalt, usw. Auch der Blick ist in der Regel begrenzt von durch Menschenhand geschaffenen Dingen. Von Gebäuden, Mauern und Maschinen.
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HUMAN IV Sinne: Raumwahrnehmung und Energieaustausch mit Umgebung, Hören, Riechen, Schmecken, Sehen, Tasten, Temperatur, Schmerz, Gleichgewicht,
Körperempfinden
Der Körper nimmt Umgebungswärme auf. Der Körper gibt eigene Wärme ab.
Wärmeabstrahlung des Körpers in den Raum und in die Topographie
Nahrung, Torus
Geräusche, Stimmen, Gerüche, Temperatur
Wahrgenommen Geräusche im Studio am 11.09.2019:
Wind, Baustellengeräusche, Wasser, Schiffsmotoren, Echos, Rauschen der Blätter, Sägen, Maschinengeräusche, wehende Vorhänge, Tastaturklappern, Geschirrklappern, Schritte, Straßengeräusche.
Die Sinne
Sinneseindrücke
Wie gibt sich die Umgebung der eigenen Wahrnehmung preis über die Sinne?
Hören – auditive Wahrnehmung mit dem Ohr Fernsinn
Riechen – olfaktorische Wahrnehmung mit der Nase Fernsinn
Schmecken – gustatorische Wahrnehmung mit der Zunge Nahsinn
Sehen – visuelle Wahrnehmung mit dem Auge Fernsinn
Tasten – taktile Wahrnehmung mit der Haut Nahsinn
Sinneseindruck beim Schmecken und Tasten ist direkt mit dem Organ verknüpft.
Sinneseindruck beim Sehen, Riechen und Hören eher im Gehirn verknüpft.
Moderne Physiologie nennt vier weitere Sinne:
Temperatur – Thermorezeption
Schmerz – Nozizeption
Gleichgewicht – Vestibulärer Sinn
Körperempfinden – Propriozeption
Es gibt weitere sensorische Fähigkeiten, die nicht bewusst oder direkt wahrnehmbar sind:
Blutdruck-Rezeptoren (im Bereich der Kehle)
Jacobson-Organ (im Nasenbereich, dienen beim Menschen wahrscheinlich der Pheromon-Erkennung.)
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HUMAN V Rhythmus: Wahrnehmung der Rhythmen der Organe, Tageszeiten, Jahreszeiten
Kakophonie, Orchester, Organismus
Atmung, Herzschlag, Puls, Uhrzeiten der Organe, Tag/Nacht, etc.
Gleichzeitigkeit
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HUMAN VI Imagination der vertikalen Achse
Vertikale Achse
Erdmittelpunkt _ All
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EARTH I Topographie, Horizont, Beschaffenheit der Erdoberfläche
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EARTH II Erdkruste, geologische Beschaffenheit: Wasser, Öl, Gestein, Metalle
Als Erdkruste bezeichnet man den Boden, auf dem wir Menschen mit unseren Füßen stehen. Die Erdkruste kann je nach Ort und geologischer Formation 10 bis ungefähr 30 Kilometer Dicke oder Tiefe erreichen. Sie besteht aus eher festem, spröden Gestein. Danach beginnt langsam ein fließender Übergang in den Erdmantel.
In Windisch-Eschenbach gelang es, bei einem kontinentalen Tiefbohrprogramm bis in etwa neun Kilometer Tiefe zu bohren. Danach geriet die Bohrung ins Stocken, das Material spielte nicht mehr mit. Die Temperaturen waren schon so heiß, das die Messgeräte ihren Dienst aufgaben. Schon in drei bis fünf Kilometern Tiefe kann die Temperatur 200 bis 300 Grad Celsius erreichen.
Anmerkungen Adrian Porikys:
Dünnste Schale im inneren Aufbau der Erde (Durchschnitt 35 km)
Geologie ist die Wissenschaft von Aufbau, Zusammensetzung und Struktur der Erdkruste
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EARTH III Oberer Erdmantel: Konvektionsbewegung, Hitze, Vulkanstrukturen
Ab 30 Kilometer Tiefe wird das Gestein durch hohen Druck und immer stärker ansteigende Temperaturen plastischer und verformbarer. Noch bis 120 Kilometer Tiefe kann das Gestein aber auch spröde bleiben. Zusammen mit der Erdkruste wird dieser Bereich auch als Lithosphäre bezeichnet.
Der oberer Mantelbereich umfasst circa 120 bis 660 Kilometer Tiefe. Geologen nennen ihn Asthenosphäre. Danach beginnt – durch eine Übergangszone getrennt – der untere Mantelbereich. Er erstreckt sich circa 2900 Kilometer tief ins Erdinnere. Die Temperatur beträgt in diesem Bereich schon circa 2700 Grad Celsius.
Im Erdmantel kommt es zu Konvektionsbewegungen. Ähnlich wie in einer Lava-Lampe erhitzt sich im Erdinneren in größeren Tiefen Gesteinsmaterial, steigt auf zur Erdkruste, kühlt sich dabei ab und versinkt wieder. Heiße Gesteinsmassen können bis zu drei Zentimeter pro Jahr aufsteigen. Dadurch werden die Kontinentalplatten in der Erdkruste bewegt.
Die Drift der Kontinente, die Auffaltung von Gebirgen und auch viele Vulkanausbrüche sind auf Konvektionserscheinungen zurückzuführen. Der Erdmantel ist der Motor, der die Oberfläche unserer Erde in ständiger Bewegung hält.
Der Aufbau unserer Erde
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EARTH IV Unterer Erdmantel:
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EARTH V Äußerer Erdkern: Lava, Nickel, Eisen, Elektrische Ströme, Magnetfeldbildung
Die Grenzschicht zwischen unterem Erdmantel und äußerem Erdkern wird “D-Schicht” genannt. Sie ist rund 200 Kilometer dick und liegt in ungefähr 3000 Kilometer Tiefe. Druck und Temperatur steigen hier drastisch an. Experten sprechen von 5000 Grad Celsius. Hier beginnt das Gestein flüssig zu werden.
Es besteht vor allem aus den Elementen Nickel und Eisen. In dieser elektrisch leitenden Flüssigkeit, die kaum zäher als Wasser ist, können sich durch Fließbewegungen elektrische Ströme verstärken und Magnetfelder ausbilden. Hier entsteht das Erdmagnetfeld. Der äußere Erdkern reicht bis in eine Tiefe von etwa 5150 Kilometern.
Anmerkungen Adrian Porikys:
Magnetfeld der Erde entsteht hier.
Flüssiges Gestein, vor allem Nickel und Eisen
Material dünn wie Wasser aber sehr geringe Strömungsgeschwindigkeit (Wärme-Druck-Bedingungen)
Magnetfeld wirkt um die gesamte Erde herum, hat seinen Ursprung aber hier.
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EARTH VI Innerer Erdkern: feste rotierende Metallkugel aus Eisen und Nickel, Superrotation
Bei 6300 Grad und einem Druck wie an der Erdoberfläche von 1 bar wäre Eisen ein Gas. Im Mittelpunkt der Erde (in 6378 Kilometer Tiefe) herrschen jedoch 3,5 Millionen bar Druck und selbst bei einer Temperatur von 5000 Grad bilden Nickel und Eisen dann eine feste Metallkugel, die rotiert.
Die Hitze im inneren Erdkern entsteht durch den radioaktiven Zerfall von Elementen und ist der Motor für die Bewegungen im Erdinneren, für die gewaltigen Kräfte, die uns in Form von Erdbeben oder Vulkanausbrüchen bedrohen, uns aber auch Energie liefern.
Anmerkungen Adrian Porikys:
Der Innere Erdkern besteht aus festem Metall.
80% Eisen
20% Nickel
Unvorstellbarer Druck im Erdinneren: 330 GPa
Temperaturen über 6000 Grad
Erdmittelpunkt liegt bei einer Tiefe von 6371 km
Tiefste Bohrung hat nur 0,2 % dieser Strecke zurückgelegt.
Superrotation: Erdkern dreht sich 0,3 bis 0,5 Grad schneller pro Jahr als Mantel und Kruste.